入门知识点（选择题）
1， 中国现文史进步的三个十年：第一个十年（1917|1927）；第二个十年（1928|1937）；第三个十年（1938|1949）
2， 中国现代文学总体性、全局性的本质特点：新与旧的冲突与承接；中与外的交流和融会；随着一直的使命感和责任感。
3，从鸦片战争到五四新文化运动，中国常识界历程了四个阶段：洋务运动，维新运动，辛亥革命，五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以经济改革为中心的“中体西用”的文化思想，维新派与革命派以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以伦理革命为中心的文化思想。
4， 晚清的又一次文化兴盛表目前：文化观念的变化，翻译文学的兴盛，小说界革命，话剧的萌芽。
5， 两个话剧团题：
1906年成立德春柳社和1910年成立的进化团。
6， 春柳社1907年在日本东京演出的《茶花女》和排演的五幕话剧《黑奴吁天录》，是中国现代话剧的刚开始萌芽。
7， 《新年轻人》1915年创刊于上海，主编陈独秀。
8， 《新年轻人》于1917年1月发表了胡适的《文学改良刍议》，1917年2月发表了陈独秀的《文学革命史》。这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。
9， 上述文章的发表得到了一批旗手的积极呼应：李大钊，钱玄同，刘半农，傅斯年，鲁迅，周作人。周作人还发表了两篇要紧论文《人的文学》和《平民文学》。
10， 1918年1月，以《新年轻人》为核心形成了新文化的统一战线。
11， 除《新年轻人》外，五四时期的要紧刊物还有：《晨报》副刊，《时事新报》副刊《学灯》，《民国日报》副刊《觉悟》等。
12， 1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认白话为“国语”，通令全民学校使用。至此，白话文获得了决定性胜利。
13， 相信文化新闻学法铺的复古牌：学衡派，甲寅派。甲寅派代表人物：张士钊。
14， 胡适的《尝试集》是中国现代第一部新诗集。刘半农的无韵诗和散文诗为中国最早。
15， 陈衡哲是最早创作白话小说的女作家。她的小说《老夫妻》1918年十月发表在《新年轻人》上，是中国现代第二篇白话小说，1920年在《新年轻人》上发表的《小雨点》是中国现代最早的童话小说。
16， 胡适于1919年3月发表的独幕剧《终身大事》，是中国现代第一步刊载于正是刊物的话剧创作。
17， 1921年5月在北京成立了五四文学革命后最早的话剧社团“民众戏剧社”，创办了最早的话剧刊物《戏剧》月刊。
18， 1918年4月《新年轻人》开辟了“随感录”专栏，这是目前散文最早出现的品种。
19， 1921年周作人发表了《美文》一文，号召新文学作家致力于美文创作，对推进中国现代散文的自觉进步有要紧意义。
20，鲁迅的创作：
1）前期创作：现实题材小说集《呐喊》《彷徨》；抒情散文集《野草》；叙事散文集《朝花夕拾》，杂文集《坟》，《热风》，《华盖集》，《华盖集续编》2）后期创作：历史题材小说集《故事新编》，杂文集《而已集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《南腔北调集》《花遍文学》《且介亭杂文》。
21， 郭沫若的诗集《女神》出版于1921年8月。
22， 文学研究会：成立于1921年1月北京。主要发起人：沈雁冰（矛盾），叶圣陶，郑振铎，王统照，周作人，许地山等12人。其机关刊物主如果改革后的《小说月报》。
23， 张资平的《冲积期化石》，是现代文学史上最早出版的长篇小说。
24， 郁达夫的小说集《沉沦》是中国现代文学史上第一部白话小说集。
25， 新月社，1923年由徐志摩发起成立于北京。
26， 闻一多的三美倡导：新诗要做到：建筑的美，音乐的美，绘画的美。
27， 语丝社的名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊。代表作家有：鲁迅，周作人，林鱼塘，钱玄同，孙伏元，俞平伯等。
28， 沉钟社，鲁迅评价为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎的最久的团体”代表作家有：杨晦，陈炜谟，陈翔鹤，冯至等。
29， 象征诗派以李金发为代表。
30， 中国左翼作家网盟，1930年3月2日成立于上海，鲁迅在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家网盟的建议》。
31， 新感觉派小说：刘呐鸥是刚开始尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国新感觉派小说实践的开始。他的简短小说集《都市风景线》是现代中国第一部新感觉派作品集。还有穆时英和施蛰存都是新感觉派代表人物。
32， 中国诗歌会1932年9月成立于上海。代表诗人有：蒲风，穆木天，任钧，杨骚等。其机关刊物是《新诗歌》
33， 延安文静座谈会于1942年5月由中共中央主持在延安召开。
解释说明
1，五四文学革命：五四文学革命是不止是一次中国文学的革命动，同时也是中国历史上一次伟大的文化革命动。经过晚清文学改良运动以来近20年的云雨孕育，五四时期，中国现代文学终于在文学革命的催生下，以崭新的姿态诞生了。五四文学革命是中国现代文学的正式发端。
1917年初，胡适，陈独秀在《新年轻人》上相继发表了《文学改良刍议》和《文学革命论》的文章，标志着文学运动的正式兴起。二人的文章从理论上拉开了文学革命的序幕。非常快得到了有识之士的响应。文学革命的实践也迈开了节奏，1918年初以《新年轻人》为核心形成了新文化的统一战线。以鲁迅郭沫若为代表创作的新文学作品显示了文学革命的实绩，表明了新文学的实质性进展。鲁迅的第一篇白话小说《狂人日记》郭沫若的新诗集《女神》都从形式上改变了中国文学的旧貌。五四文学革命时期还出现了很多的社团，刊物，并确立了白话文的地位。这次文学革命是中国历史上亘古未有些大变革，他的成功从形式上根本改变了中国文学的面貌，从此中国文学走上了崭新的道路。
2，革命文学运动：新成立的太阳社和经过整顿的后期创造社于1928年初正式发起了无产阶级革命文学运动。他们大力宣扬文学是宣传的武器，要为革命斗争服务，要达成大众化，革命作家要努力改造世界观，获得无产阶级意识，克服小资产阶级思想，为千千万万劳动群众服务。从文学革命都革命文学，标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入进步和变化。
3，抗战文静运动：抗战的爆发给中国现代文学的进步带来了根本性的变化。全馆范围的抗战文静运动充分表明了中共现代文学一直与年代社会相辅相成，同步共进的根本特点。抗战文学的特点是：形成了全国规模的文静界抗日民族统一战线；抗日救亡成为压倒所有的文学主题；出现了很多充满热情，易于宣传和富有鼓动性的艺术表现形式，如街头诗，街头剧，多人合作的大型戏剧和报告文学等；出现了海量的文学中心
4， 解放区文静运动：
5，延安文静座谈会：
1942年5月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了《在延安文静座谈会上的讲话》，从根本上讲解了大家的文静是“为何人”（即文静的方向）和“怎么样为”（即达成文静方向的渠道）的问题。《讲话》从生活，思想，艺术三个方面论述了创造人民文静的需要渠道，进步了马克思主义文学理论，深刻汇总了新文化运动以来的教训，解决了新文学进步的重点性问题，对新文学具备重大深远的指导意义，导致了我死文学革命以来中国新文学进步进程中有一次深刻的变动。
6，象征诗派：以李金发为代表的中国早期象征诗派是“五四”将来出现与中国诗坛的。象征派诗人舵手法国象征主义诗歌的影响，其作品的特征是重视自我心灵的艺术表现，强调诗的意向暗示性功能和神秘性，追求所谓“观念联络的奇特”。李金发于1925年至1927年出版的《微雨》，《为幸福而歌》，《食客与凶年》，是中国早期象征诗派的代表作。此为，后期创作社的王独清，穆木天，冯乃超也是象征主义诗歌的要紧作者。
7，九叶诗派：九叶诗派是中国现代文学的末期产生的诗歌流派，他们更直接更深刻地感觉到了西方文化的影响，同时有更深刻地感觉到民族的灾难。他们有着一同的追求，这是特别重视是个本身价值的一群，如其代表诗人辛迪所说“我的是宁可让一个读者读一千遍，也不愿让一千个读者只读一遍”他们需要坚持文学的本身价值和独立传统，在艺术和现实之间求得平衡；他们还追求个人与年代的融合，倡导需要以血肉的感情书写思想的探索，第一是思想自己，思想希冀与所有社会历史生活的严肃关联，既要有凝聚的沉潜德育深切的个人投掷，又要有全局的把握和超人的目光。
8，街头诗运动：
1938年夏，田间来到延安，于是认柯仲平一块，积极倡导街头诗运动。所谓街头诗，就是群众的诗，它是抄写在村庄的门楼，墙壁上或印成传单散发的通俗政治鼓动诗，也叫墙头诗或诗传单。这种诗歌形式出现后，遭到群众的欢迎，起到激励人民，打击敌人的战斗用途。田间的街头诗最为突出，汹涌着诗人从心底流出来的政治热情，有昂扬激荡的步伐感，语言简练，通俗易懂，在群众中广为流传。
简答与论述
1、中国现代文学史的进步历程了哪几个要紧阶段？每个阶段的主要内容和特点有哪些？每个阶段之间有哪些内在的联系？
一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学进步称为中国现代文学史。
1） 1917|1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适《文学改良刍议》、陈独秀《文学革命论》、鲁迅《狂人日记》、郭沫若《女神》、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为生活现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特征：奠基性，开创性。
2） 1928|1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。要紧内容：（1）左翼革命文学的进步，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。（2）左翼以外，风格独立，卓有特点的艺术大伙有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特征：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现兴盛、复杂、多元的格局。
3）1938|1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特征：（1）抗战爆发，形成全国规模的抗战文静运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒所有的主题，现代文学密切配合社会进步。（2）因为政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不一样的社会规范，解放区已经是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键词：抗战文静运动、国统区、解放区。（内在联系我没写，再听录音）
2、简单理解五四新文学初期，在各种文体的进步中，为何散文的收获最大？
其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，如此一种文学倡导，对五四散文的进步依旧起到了非常大有哪些用途。它无形地在思想中影响着大家。其二，散文创作具备无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不可以比的，诗人未必写小说，剧作家未必写诗，但所有人都写散文，导致了队伍无形壮大，带来作品数目的优势，收获相对来讲就高中一年级点。其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时年代特征，可严肃、可放松，可大可小，这几个方面，决定了散文收获更大。
3、在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特点各呈现出哪种形态？
这四个人都在其作品中以不一样的方法与方法表现出其讽刺幽默的风格。
1）鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的考虑，对本质问题的深刻揭示，源于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。与鲁迅刻画人物的特别，善于人物的典型性、种类化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默成效。
2）老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，文质斌斌。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即便是挖苦人，也不那样锐利，那样尖刻。
3）张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是源于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。
4）钱钟书以其渊博学识，较丰富的生活阅历，古今常识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的源于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魔力，是妙笔生花的。
4、以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述剖析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有什么一同的特点和个性的差异？
几个人的小说的一同点是不重视情节的连贯，不重视故事的完整，情节淡化。不同的地方：‘郁’以情绪的流动结构作品，感情的放任，听任感情的宣泄，抒情方法不讲究节制，不注意分寸，是很外在的，不含蓄的。如《沉论》；从郁到孙，抒情表目前小说这种文体上，有一要紧特征，即小说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。‘萧’主如果着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如《小城3月》；‘沈’精心架构了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，擅长使用虽断若续的表现办法；‘孙’到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了很多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步发展了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如《荷花淀》。
5、简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在那几个方面达到了对年代社会的深刻揭示？
二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。‘丁’对社会问题剖析（包括阶级）表现思想的深度大胆。‘张’对人性的剖析显示出其深度，源自对生活痛惜的体验。她们都善于于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的考虑，达到了一个非常深的深度，如《太阳照在桑干河上》；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与资金的关系，资金对人性的巨大的腐蚀和魅惑，看到人性在资金面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如《倾城3月》《金锁记》。
6、简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了哪种审美追求？
她们都基于对社会本质的认识和知道，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不一样的艺术表现和追求。‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有所有，爱能融化所有，复苏所有，爱是拯救所有的神奇力量，代表作《超人》，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不觉得这个世界已经都充满了爱，而是缺少爱所以她要追求、颂扬爱。‘萧红’审美追求与冰心相反，表现出对生活的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接源自她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如《小城3月》是对生活悲凉的象征。
7、老舍和丁玲小说创作历程了哪几个阶段，各阶段的代表作与特点是什么？
老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小《老张的哲学》《赵子曰》《二马》，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命的密切关注，幽默讥讽的笔法特点初步显示出来。中期：小说创作的成熟期《骆驼祥子》《离婚》《我这一辈子》，简短小说《月芽》。代表作《骆驼祥子》。《离婚》标志幽默讥讽的特点开始成熟了，《猫城》是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的进步和变化，以《四世同堂》为突出特征，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵览老舍整个的创作，除去上述特征以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特点，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。
丁的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以《莎菲女性的日记》为代表，基本显示了她的创作特征，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现常识分子、农民命的作品，另一部分是来解放区将来表现农民、女人，这个时期创作的过度体现了丁玲思想进步的变化。后期，40年代，以《太阳照在桑干河上》写农民地位命的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段一同体现了丁创作的总体特征，不同年代非常重要的、最敏锐的问题，以一个女人特有些敏锐感和深刻的政治眼光，一直感应、追伴随年代的节奏，在积极的考虑。
8、茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建有哪些独特的贡献？
茅盾《子夜》对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写年代社会生活，《子夜》让大家看到整个年代长篇小说的成熟和成功。a.《子夜》显示了一种开朗视线，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，一直围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命。b.塑造吴逊甫如此典型环境中的典型人物形象，擅长把人物放在广阔年代背景中描写，擅长提示人物性格和命在年代社会进步中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的进步写人，写物融为一体，合二为一。c.多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写非常深的具备时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），买卖场合，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没抒情和议论，主如果作家的描写（生活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾所有，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。
9、赵树理《小二黑结婚》农村题材的作品中，发展出什么崭新的年代意义？对农民命的描写有哪些根本性的突破？
赵是解放区作家里，最直接最全方位最深刻的关注农民命的作家，这种关注的视角非常独特，以《小二黑结婚》为例。第一，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和年代责任感，认识到一些大家不以为然的不足为奇的现象，从农村中的平时生活、风俗民情，敏锐地感觉到解放区的年代变化了，政权改变了，但大家的思想变化还远远不可以跟上年代的节奏。赵的作品告诉大家，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，如此的考虑仍然是解放区作家的要紧任务，并不由于政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，《小二黑结婚》是从解放区依旧存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉大家，封建意识还是非常顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。第二，赵的作品特别准确地把握年代进步的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建权势在人民政权下不成气候，象二黑、小芹如此有先进意识的农民还是不多的，在农民中更常见的是像三仙姑这类农民是绝大部分，还根不上年代的节奏方向，他们也在跟着年代的主潮，只不过跟不上，他们已经在转变之中了，而这类是中国进步前途的基础，作者这类人给予热情的期待，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了年代的本质。对农民命的描写在赵的小说中大家看到中国农民的进步变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独特的追求。
10、30年代初中期曹禺《雷雨》《日出》等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魔力，结合现代话剧的发生、进步来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？
中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺《雷雨》《日出》问世，大家才领略到话剧这种艺术形式的魔力。是种优雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的发展者，是中国的话剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入进步到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推进着话剧的进步；现代话剧的进步，一直没得到高度的认可，一直没真正感觉到话剧的真正魔力。曹的出现，《雷雨》《日出》的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震惊，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从很多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他了解中国传统戏剧的表演办法，他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。由于他了解话剧的是外国的剧种，有其特征要知道，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来收获中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。
结构上的，生活戏剧化，冲突，擅长运用偶然、巧合来架构激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着势必，在巧合中蓄含着需要，力图把握命和命的很难把握。（这段话我没记全，要听一下录音）。「话剧的进步脉络（中国现代话剧史的进步）；话剧进步中什么人做出什么贡献；曹禺对话剧的贡献。」
11、为何说鲁迅的一出现就是一个高峰（为何鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？
这要从几个方面来论述，鲁迅的生活历程，思想基础，审美追求，决定的，也是由年代历史和文学自己的进步所决定的。生活方面：在生活历程中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过‘立人’的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是很深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切领会，打下了好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅很多的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这类为他后来从事文静学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为何鲁迅在文学史上的收获和地位。（要再听一次录音，29页第二题说要结合鲁迅的生活历程和创作道路来回答这个问题）
12、从胡适到穆旦中国新诗大至历程了哪几个进步阶段。并指出每个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特（要紧）贡献？
⑴ 胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。⑵以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，倡导新诗格律化，对中国现代新诗的健康进步做出了特有些贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌出色传统的继承和出新，即新中有旧。⑶戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于准时的感应着世界文学思潮的进步和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代生活的一些独特的情绪，代表作《雨巷》，同时，30年代现代派诗人比较重视旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提升了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视线，尤其是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的进步道路。⑷艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别重视格律的规范化追求融合起来，加以重新的整理，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。⑸以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的年代社会条件下，准时的感受着年代进步的信息，同时又愈加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性、实用性，重视诗歌本身价值，他们还追求个人与整个年代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的怎么看来写诗，是反传统的，是有革新的。（再听录音）
（注：⑴＋⑵也是一道题“结合中国现代新诗的发经历，讲解新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。⑴＋⑵＋⑶＋⑷也是一道题“为何说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗进步的第二个高峰？”）
13、郭沫若的新诗创作在中国现代新诗进步史上的独特贡献是什么？
就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并非最杰出的。但郭沫若的最大贡献在于，他第一彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗叫人们看过将来了解了什么是现代新诗，叫人们看过将来了解了现代新诗原来是可以如此写的。郭沫如果是中国现代新诗真正意义上的创始人和奠基人。
14、《四世同堂》深刻而丰富的思想内涵：
1）思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具备广阔的史诗意味。
2）思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展示了大家民族性格的种种情状，深刻检讨了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具备深刻的深思意味。
15、《四世同堂》比老舍以往创作的突破：
1）在人物塑造上，《四》集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，构成了完整的市民形象的体系。
2）在艺术结构上，《四》打破了老舍以往主人公命单线索进步的结构模式，而是海量人物命，海量的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方法，很大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。
3）在语言特点上，《四》把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的‘语言库’。
16、《边城》所体现的沈从文小说的风格特点：
1） 边是一曲充满爱和美的生活颂歌，年轻人男女的情爱，祖孙父子的亲爱，大家之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，与这类爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。
2＝小说不以曲折的情节取胜，而是重视作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境地。《边城》全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。
3＝结构疏放，色味清淡，意境超逸。这种小说发韧于‘五四’时期的现代抒情小说，并将它大大地推进了一步，影响了后来的很多作者。
